爰国书法作品(如何评价这几幅书法作品？)

一、如何评价这几幅书法作品？

书法作品主要从以下几点去观看，整体结构布局、墨色、笔法、流畅度、笔画映衬、情感传递等6个板块，这几幅作品略显得稍有浮夸之嫌，笔画平一，递变略少，整体布局比较匀称，但稍有缺失，无层次感，整体来讲算是一般水平书画，小小建议，不喜勿喷。

请看以上几幅作品，笔画变迁比较稳重，内外修养相对质佳，书法是时间的沉淀，而非刻意为之的轻随，既要有感情的宣泄，又要有沉淀的经历，才可以做到大开大合。

二、能评价一下这张书法作品吗？

阴符经的一个很显著的特点就是要加强轻重对比，这样在阅卷时会显得很跳，您写的有点平了，明天我吧我师哥写的阴符经创作给您看看，他山东省联考200多名山艺高分合格创的蛮不错了

三、这两幅书法作品怎么样？这是我书法老师写的，想看看靠不靠谱？

这是两个人写的，上边那个非常差，不懂笔法，下边那个稍好点，但也很简陋。两个都是俗格，最好不要跟着学。

四、怎样评价这几幅书法作品?

请原谅不请自来

你的学长花在书法的时间不多

临帖的实践也不太多

有很大进步空间

有几点：

1、繁体字和简体字在书法里面都可以用。要么全用简体，要么全用繁体。某位领导说，书法里面写繁体，日常生活用简体，也是一种方法。书法作品最好用繁体，特别是写大字的时候，笔画多一点，美观一点。笔画太少了看着很空。比如只应该写“祗”，尽应该写“盡”

2、火候不到。这个就不说了，练就是了，多临帖

3、结构问题，章法问题。十七岁，两个数字落款，有问题。十七这两个字，结构都是扁平的，可是他写的是长条状的。难道必须写成扁平吗？不，应该根据章法需求书写，根据情绪波动书写。写出来的效果要和谐而不是别扭。

老王的几个十字都是扁平的，楷书的结构，行书的写法，很常见。

接下来还是结构问题。上面的纸有叠格子的痕迹，格子是长方形的。其实没有什么问题，不过这个格子的形状对作者的心理产生暗示作用，让他认为把字写长了才是合适的，其实不合适。

简体的只字要写的方，而不是长；争可以写长；朝应该写方，夕可以写长。

章法问题。

下面一张作品，有明显的大小轻重变化，可是这个写法很做作。这个做作好不好？有些人喜欢这个调子，认为这就是阴阳。大小轻重不就是辩证对立统一规律吗？其实这个想法是机械的，是教条主义。人写字必须按照自然状态来写，书法要“书初无意于佳乃佳”，也就是你用平常心一写，不要做作，写出来怎么样就怎么样。有变化就有变化，有轻重就有轻重，有大小就有大小，有牵丝就有牵丝，不用刻意安排，自然就好。

可能你会说，王羲之提笔阵图说意在笔先然后作字。这是不同的方法，但是两种方法殊途同归

你要做到书初无意于佳乃佳，就要按部就班把字练好；意在笔先，意味着已经把字刻在脑子里了，腹中有稿子上台就不担心了。看出核心在哪里了？无他，唯手熟尔。

把字练好了，写的时候非常顺畅书初无意于佳乃佳嘛；脑子里闪过字形就能迅速下笔，这不就是意在笔先吗？水平越高写得越好，最终就是道法自然，技近乎道。万法归宗而已。

多说一句吧，书初无意于佳乃佳出自苏轼的书论；王羲之提笔阵图后据张天弓先生考察是后人所托伪作。而魏晋时期的书论，没有这两种的论调。而卫夫人的说法更加有特色：自非通灵感物，不可与谈斯道矣（如果没有书法天赋才能，就没有必要跟他们说这些道理）。可能他们早已经知道，书法除了勤奋是没有捷径的。没有天赋的人说了也没有用，可能那些人就只能喜欢魏碑了，看着狂炫酷拽牛，哈哈哈。